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伊朗电影越战越勇

更新时间:2012-03-04 12:13:00

  

    随着第84届奥斯卡颁奖典礼落幕,最佳外语片奖被伊朗电影《纳德与西敏:一次别离》收入囊中,这也成为该片在斩获第61届柏林电影节最佳影片金熊奖、第69届金球奖最佳外语片奖后,又一次满载而归。从在埃及开罗国际电影节上大放异彩的《面纱之后》,到韩国釜山电影节夺人眼球的《无声的旅行》,再到此次的《一次别离》,伊朗电影在国际电影节上可谓越战越勇。

  《纳德与西敏:一次别离》

  导演:Asghar Farhadi

  编剧:Asghar Farhadi

  类型:剧情

  所获奖项:

  2011年 第61届柏林国际电影节最佳影片金熊奖

  2011年 第58届悉尼国际电影节最佳影片奖

  2012年 第69届金球奖最佳外语片奖

  2012年 第84届奥斯卡金像奖最佳外语片

  影片简介:

  纳德与西敏是一对夫妻,他们的女儿叫特梅。西敏希望一家三口移居国外,但是纳德坚决反对,原因是纳德的父亲患有老年痴呆症需要照顾。两人为此对簿公堂,准备离婚,但是法院驳回了她的请求。西敏赌气回了娘家。西敏走后,纳德分身乏术,聘请了一位护工瑞茨照顾父亲,但是,父亲如厕问题始终困扰瑞茨,依《古兰经》教义,她感到禁忌重重。瑞茨来自社会底层,丈夫失业在家,身边有个四五岁的小女儿。瑞茨对这份工作并不满意,特别是老人时常大小便失禁而不得不为他换洗。她为此还特别致电宗教部门,希望了解为其他家庭的男人换洗衣裤是否犯下罪孽。仅仅一天,瑞茨便决定放弃这份工作。然而一次意外却把这两个家庭的所有成员推向矛盾漩涡。在忧郁低沉的钢琴声中纳德和西敏在法院的走廊里等待女儿作出最后的选择,片尾字幕冉冉升起。开放式的结尾,将观众再次带入深深的思索当中……

  解读

  关键词:戏剧张力,生活化,现实主义

  本片中阿斯哈?法哈蒂集合了导演和编剧的双重身份,他借用一对伊朗中产阶级夫妇因出国移民意见分歧而面临婚姻破裂的故事,发出他对于当代伊朗人民在亲情、爱情、婚姻、宗教等方面的观点和诘问。

  导演用平行的叙事手法,用来自不同阶层的两个家庭,将“小我”与“个人”的悲喜上升到了亲情伦理和处事价值的层面,用依靠角色各自的性格角力,再次把亲情伦理和处事价值上升到社会变迁所带来的阶级矛盾上,这其中的深意和启迪,或许也正是伊朗电影能够屡次称霸国际电影大奖的内在原因吧。

  故事的发生地德黑兰是一个有着自我矛盾的城市,犹如人心一样,当传统与现代交融在一起时,移民与留守、婚姻与家庭、父母与子女、道德与法律、阶级与权义、诚信与谎言、信仰与忏悔的反复纠结构成了扣人心弦的情节,加上导演采用了还原性的纪录片拍摄手法,冷静平实地叙述两个家庭的矛盾碰撞,给予了观众感同身受的情感体验。

  除此之外,《一次别离》的故事情节极其生活化,矛盾转折却处处充满戏剧的张力,影片也在这样的对比中,迸发出了略带哲学色彩的现实主义激情,也难怪此片横扫全球各大电影节!

  《无声的旅行》

  导演:Morteza Tavakoli

  编剧:Anahita Ghazvinizadeh

  类型:剧情

  所获奖项:

  2011年 第16届釜山国际电影节“新浪潮”大奖

  2011年 第16届釜山国际电影节国际电影评论家协会奖

  影片简介:

  《无声的旅行》是一部讲述一对聋哑人夫妻为送弟弟的儿子回家,而在旅途中历尽千难万险和层层磨难,既要克服两代人之间的代沟与不适,又要战胜一路上的荒凉与乏味的“公路电影”。影片由一场激烈的争吵开始,在聋哑姐姐家大吵一架的马舒德夫妇把儿子阿勒沙留在那里后气愤离开了,无奈,这对聋哑人夫妻只好带着阿勒沙寻找回家的归途,小男孩一路上被路边的风景所吸引,而丝毫不知生活苦难的魔爪早已向他伸了出来,其实,这对聋哑人夫妻已知道弟弟和弟媳因交通事故死去的事实。影片因其主角的生理定位而体现“无声”,故事更因这一场善良的谎言而在“无声”之中迸发出惊雷。

  解读

  关键词:温情、质朴、以情动人

  在2011年的釜山国际电影节上,伊朗电影《无声的旅行》和菲律宾影片《尼诺》捧得新浪潮最高大奖,此前获得“新浪潮奖”提名的《星空》、《空山轶》等华语影片未有斩获。为何在华语电影屡屡失意之时,伊朗电影能保持强劲的势头呢?或许,伊朗电影一贯的标签“以情动人”,才是较为客观的答案。

  好莱坞金牌编剧史蒂芬金曾说,“评价一部电影是否成功的标志只有一个好故事”,伊朗电影没有炫目的特效,没有大牌的影星,只有一个动情的故事,三两个鲜活的普通人。影片《无声的旅行》用聋哑人夫妻与小男孩之间的微妙互动,展现着普通伊朗人民亲情与温情的主题,聋哑夫妻用“无声”保护着小男孩最后的快乐,但是对观众来说,这样的无声,却有着更为揪心的感伤。质朴的情感往往酝酿着最为震撼的力量,伊朗电影深谙其理,难怪那些看惯了CG特效的电影节评委们,会为之动容、买账。

  《面纱之后》

  导演:Tahmineh Milani

  编剧: Tahmineh Milani

  类型:剧情

  所获奖项:

  2001年 亚太影展最佳剧本奖

  2001年 埃及开罗国际电影节最佳女演员奖、最佳艺术贡献奖

  影片简介:

  导演借由影片中被政治原因阻断的爱情,而代表伊朗女性发出了一声响亮的呼喊爱情是自由而平等的,随之,伊朗的政治大背景也在本片中得到彰显。原本生活无虑的法官夫人,因为先生奉命审理女政治犯的死刑上诉案件,开始面对尘封已久的过往,理想、自由与爱情,透过自白书与今昔岁月的交错叙述,不但揭开了过去的神秘面纱,也展开一趟政治同时也是隐私领域的探险与革命。

  男女主角真心相爱,没有泣血的海誓山盟,没有肌肤的辗转相亲,只有反复地叮嘱、默默地打量,就因为政治的搅和、外人的闯入和道不明的误解,分开了。后来造化弄人,他们在政治的风暴中再度相逢。意外的是,这次的重逢没有带来过多的喜悦,相反,事实的真相却更加残忍,原来,他喜欢的并不是自己,而是二十五年前那个跟自己相貌和言行都极为相似的另外一个女人。自己竟成了别人的替身!

  解读

  关键词:真诚、直击、隐含深意

  《面纱之后》完全秉承了伊朗电影缓慢的节奏,在光与影的游戏中,导演静静抒发着对于女性主义的自我解读。虽然电影的节奏很慢,但是女主角说话的节奏异常快,和男人一样轻快坚定,无论这是否是导演有意的安排,都为影片增加了叙事的张力,以及视听碰撞的冲击力。

  爱情不是感官的愉悦,不是欲擒故纵的智力游戏,不是成人礼俗面前的勉强撮合,而是彼此的倾心和相互的尊重。这或许是这部女性色彩的电影,在银幕暗下后留给我们的启示。思考是奢侈的,是需要代价的,幸福是艰难的,是需要争取的。电影中有很多镜头都是女主角的特写,她有一双很大的眼睛,她是一个典型的伊斯兰妇女,深黑色的眼眸。她喜欢直视镜头,不躲避,即使在最危险的时候最进退两难的时候。人生不也一样吗?

  王若馨


 

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