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《胡桃夹子:魔境冒险》影评

更新时间:2012-02-04 10:49:39

胡桃夹子.jpg

近年来,低幼童趣风格的电影作品,在北美市场总走不远。眼见着一茬又一茬,都栽在这个坑里,导演们是看在眼里,疼在蛋上。印象中还算是可圈可点的,唯有克里斯·哥伦布的《波西杰克逊神火之盗》。但这起码还得考虑到,他《哈利波特》系列的开山鼻祖地位。同类作品,就没这么走运了:《拯救小兔》、《火星救母记》、《花栗鼠3》这些典型的悲剧性代表,都是赔了夫人又折兵。成败并非在制作上面,而得归咎于中心主旨的理念构架。打个合家欢的亲子互动标签,当然没错,也值得称道。但若是真的傻到影片内容全权是为了儿童而拍摄的话,那你让同去的成人们情何以堪。还是那句抓住主要矛盾的话:票房给不给力,家长说了算。


《胡桃夹子》的最大卖点,无可置疑是童星艾丽·范宁。作为一名早熟的萝莉,她褪去成熟,重换上稚嫩纯真的外衣,反差非常明显。我很难看出,这就是《超级8》中的那个忧郁果敢、潇洒飘逸的“僵尸女孩”。平心而论,艾丽·范宁想要达到甚至是超越姐姐达科塔·范宁的艺术造诣,类似于《胡桃夹子》童话风的作品要少接。一来是演技得不到很好的锻炼,二来是很难树立起大众认可的形象。童星一般走喜剧路线,像当年的《小鬼当家》,星星之火燎原了很久。而《纳尼亚传奇》系列中的几个童星,到现在还是那么默默无闻。艾丽没有姐姐达科塔的灵动感,而更偏向于静态的沉浸美,所以《怒火救援》、《世界大战》就不太适合她。索菲亚·科波拉的《在某处》,个人认为是艾丽演得最带感的一部,想必走文艺范的路线,很熨帖。


歌剧、舞剧的穿插是《胡桃夹子》最有趣的手法,像极了印度宝莱坞的拿手好戏。唯一的区别是,本片的歌舞全部按剧情脉络走,并结合即时的场景,以此来推进故事发展。而宝莱坞的歌舞往往都是跳出了电影,到外围来寻找施展空间,等完事之后又重新回去。这是文化风格的差异,各地观众的接受程度迥然不同。


影片讲述的是艾丽·范宁饰演的玛丽,在圣诞节得到了一个胡桃夹子的木偶。这个木偶居然是存在于另一个空间的王子,只缘被邪恶的鼠后下了咒,解咒的秘密就是真爱。一句I Love You加一滴眼泪就救活了木偶,好似N年前童话故事《青蛙王子》的设定。中心思想便是要相信童话,相信自己的童真是永远不会消失的,而只是被世俗所蒙蔽了。这里算是有一个成人世界与孩童世界价值观、世界观的戏剧冲突。不过很遗憾,影片急于想绕过这一问题,一个小故事就轻而易举地解决了。导演真心很照顾孩童的情感,不忍心有丁点破坏童真的思潮。原以为玛丽的爸爸也会到童话世界里,助他们一臂之力,这也算是有始有终,让成人和孩童思想最终能够统一,齐心协力战胜邪恶,赢回自己心中的那份已逝的童真。可惜,爸爸一角,完全没起到任何作用。另外,王子居然没气质到这种程度,真是令人大跌眼镜。找个帅帅的阳光小伙,有这么难嘛,至少在气场上要跟艾丽·范宁搭调。现在的成色,却神似公主跟她的男仆。好在鼠王约翰·特托罗诠释得异常到位,闷骚、神经质、热情似火的特质一览无余,仿佛就是从《变形金刚》的片场里穿越回来的。


《胡桃夹子》就是一部精雕细琢的过家家电影,画面特效自然是影片的王牌,3D技术制作精良,有很多令人惊叹不已的地方。如圣诞的雪花漫天飘洒、阴霾的城市鸟瞰图景、鼠族建筑的硬科幻风等。一方面来说,画面弥补了不少剧情的昏昏欲睡,好感度也大大增加;另一方面,也不能总靠画面来救市,要救也得看故事有没有可以挽回的境地。毕竟,不是人人都是扎克·施耐德,光看画面就能忽悠讨好观众、打遍天下无敌手。
 

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