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穿越影视剧为何只去古代?

更新时间:2012-01-04 10:31:00

《步步惊心》的女主角从现代穿越到了清朝《步步惊心》的女主角从现代穿越到了清朝

  2011年,《宫》和《步步惊心》两部古装穿越剧将电视圈搅得风生水起;2012年,穿越剧却有可能销声匿迹。

  自2012年1月1日起,国家广播电影电视总局针对上星频道颁布的文件开始实施,商业广告、古装宫廷剧、穿越剧、综艺节目等霸占荧屏黄金时段的现象将大为减少。

  最明显的变化,则是各地电视台的开年大戏中,再也不见古装穿越剧,它们只在2011年昙花一现。

  记者统计发现,与美国相反,中国的穿越剧基本都是穿越到成百上千年前,既无关现实、也无关未来,专注于恩怨情仇和家长里短。

  多位业界专家在接受记者采访时也认为,中国的穿越剧受到文化传统、制作技术、拍摄资金以及审查等多方面的约束,只能一味地往过去穿,观众刚开始可能觉得新鲜,看多了势必会审美疲劳。

  数据分析

  中国穿越剧爱回到过去

  记者统计了自1993年以来播出的27部中国穿越影视剧,其中纯粹基于文学、神话的影视剧有8部,其他19部都具有真实的历史背景。

  这19部影视剧中,近八成都是现代人穿越去了古代,年代也有近有远,有像《宫》、《步步惊心》等距今三百年的清朝,也有像《寻秦记》、《神话》以及《古今大战秦俑情》等2200多年前的秦朝,平均穿越的时间跨度为875年。

  香港地区创作的穿越剧相对来说“走得不远”,时间跨度在百年内的有5部,其中《隔世追凶》跨度最小,仅为20年。

  从穿越途径上来说,中国穿越剧基本走的是“神器、神力”路线。

  早期穿越剧《寻秦记》中是一个“高科技产品”、《灵珠》中是“九星轮”,《穿越时空的爱恋》中是“古代玉枕+13行星连线”;《步步惊心》中的张晓因车祸穿越后变“若曦”,《大玩家》中的八仙女等则借用了“神奇的力量”完成穿越。贵重文物或是神秘力量成为穿越到古代的媒介,是缘于中国人对历史和神话传说的偏爱。

  原因探秘

  “往过去穿”审查风险更小

  有业内人士认为,中国的穿越剧绝大部分都往过去穿越,与中国影视剧的审查制度密切相关。

  以中国电影的审查条例为例,其第一条明确规定,影片内容“禁止危害国家统一、主权和领土完整”。

  按照这一要求,中国不大可能出现《第九区》、《我是传奇》这样的好莱坞科幻片,这些影片里美国的城市被外星人占据——这从理论上可以视作破坏了领土完整,因此到目前为止,中国还没有出现过某个城市被外星人占据的影视剧。

  同时,审查条例第六条规定,影片内容“禁止宣扬封建迷信,蛊惑人心,扰乱社会公共秩序”。

  像好莱坞科幻大片《2012》中“2012年是世界末日”之说确实在一定程度上造成了社会恐慌,而老版《金刚》曾吓得不少观众躲在家里不敢出门。

  另据一位不愿透露姓名的业内人士透露,除了审查条例的明文规定,在中国拍影视剧还有一条不成文的规矩,那就是影片内容要能找到“合理的科学和司法解释”。

  单单这一条,基本就决定了中国的穿越剧很难往未来穿,因为像《阿凡达》、《2012》这类科幻片纯属虚构,很难找到合理的科学和司法解释。而如果是往过去穿,就有大量历史资料可以支持,能减少影片承担的审查风险,保证投资者的利益。

  另外,中国电影还没有出台分级制,这就要求影片内容要合理,否则确实有可能对未成年观众产生不良影响。

  科幻片拍摄条件达不到

  知名编剧、影评人毕成功(微博)认为,目前在中国拍摄科幻片的条件还不成熟。其一,中国的文化崇尚历史而非未来;其二,中国电影人的想象力有限;其三,中国的电影科学技术远没有好莱坞发达;其四,中国电影的投资额度与好莱坞相差甚远,我们几亿人民币已经算是大投资,而人家是几亿美元。

  也就是说,从文化、想象力、科技手段和电影实力四个方面来说,中国的影视剧都不具备“往未来穿”的条件。

  《追影》的编剧魏君子(微博)也对上述观点表示认同,他举例说,刘德华和范冰冰曾演过一部科幻片《未来警察》,是往未来穿,结果电影里的“未来世界”和现实没什么两样,对观众缺乏基本的吸引力。

  由刘镇伟(微博)执导的科幻片《机器人》一度打着“中国版《变形金刚》”的旗号,耗资上亿元——只相当于《变形金刚》的零头。上映之后观众发现,影片内容无厘头,特效制作让人不敢恭维,其最终票房只有几千万元。

  深度解析

  关于未来的想象力达不到

  (《宫》的制作人、编剧于正)

  《宫》的制作人、编剧于正认为,穿越到哪个年代并不重要,因为“穿越,就是把一个人放到一个陌生的环境”。他告诉记者,让《宫》的女主角穿越到清朝,其实是因为自己的“一点私心”。

  “我之前写过一个特别好的剧本,但是我认为拍得特别糟糕,就是《大清后宫》。那部戏我觉得我写得非常有深度,但无论是从拍摄到宣传都让我很崩溃。这是我人生中不可原谅的一件错事。”于正说。

  “我觉得我应该拍一部让自己满意的清宫戏。《宫》的主题和《大清后宫》比较吻合,说的都是一个女孩进入到一个陌生的环境,没有任何背景,在后宫中一步步成长的故事,就像现在的大学生如何去面对社会上的困难。”

  于正向记者坦言,他不会拍摄穿越未来的电视剧,一是在中国现有的拍摄条件下难度很大;二是未来完全是未知的,关于未来的想象力达不到。

  古装剧有市场和创作优势

  (新《三国》的导演高希希)

  在电视剧新《三国》的导演高希希看来,古装题材的历史剧在中国还是有较大的观众市场,这是穿越剧选择穿回古代的一个前提。

  他向记者解释道,无论从当前的意识形态还是艺术创作两个角度而言,穿越剧都会选择回到古代。从当前的意识形态来说,如果是现实或者未来的穿越,可能连审查都不能顺利通过,因为太过于抽象,“只能瞎编”。

  在艺术创作中,如果穿到未来,观众接受起来会比较难。但是穿到历史中,观众会感到相对熟悉,也容易接受,“比如穿到汉代,在电视剧中可以出现项羽、虞姬,这些都是有据可查的名人,在创作中可以借鉴很多资料”。

  古装剧其实都是穿越剧

  (复旦大学历史系教授顾晓明)

  复旦大学历史系教授顾晓明认为,穿越剧并没有什么不好,它是一种戏剧的创作手法,穿到哪个年代也无所谓。“以史为鉴,可以知兴替。”在顾晓明看来,过去与现在以及未来息息相关,“有句话叫Go back to the future(回到未来),其实走向过去就是走向未来。”

  同时顾晓明认为,严格来说,所有的古装剧可以说都是穿越剧,“写一部发生在古代的戏,编剧的思维就已经从现实穿越到了古代,只是没有在剧中写出这个穿越的过程而已。如果否定穿越剧,那也就等于否定了绝大部分古装剧”。

  “因为现在古装戏中的情绪,表达的其实都是现代人的感情。”顾晓明认为,正是因为古装戏和现实若即若离的关系,现代人才会以古装戏这样一种间隔的方式表达自己的情感。穿越到了过去,能够让现代人的情绪得到更好的宣泄。

  他还向记者介绍,国外穿到未来的影视剧很多,但是也不能否认全世界对于历史的兴趣,比如莎士比亚戏剧就是最好的例子,当代仍然有很多人喜欢。“在古装戏中加入神话、奇幻,就有了《指环王》,有了《冰与火的故事》,穿回古代,在服装、场景上也更好看”。

  

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